訳者あとがき

　一幕物の「すみれ」に続いて、三幕物の「悪魔」はマダーチ劇場の公演を観劇。恋人たちのうち画家を演じたバラーソヴィッチ・ラヨシュはヤンチョー映画にも出演している、美術教室の石膏胸像みたいな美男子、ヨラーンのピロシュ・イルディコーはエレガントな美女で、このお二人さんを手のうちであやつる悪魔を演じたフスティ・ペーテルの夫人である。フスティはこの舞台を観る少し前にちょうどＴＶで放送された映画で、第二次世界大戦時代のネアカなファシスト将校役を見ることが出来たが（もっと若い時代の映画）、「パリッとしてる」という表現があてはまる口八丁手八丁タイプのコミカルなハンサム。顔は全然似てないけど、タイプとしたらトニー・カーチスか。（そういえばこの人もハンガリー系でした）モルナールの主人公たちは、洗練されていてかつイヤミな感じを残さないことが重要。この悪魔といい「すみれ」の支配人、「お城での芝居」（邦訳名「芝居は最高」）のテュレイ、はっきり言って全員かなり意地悪だ。で、コケにされる連中はそんな意地悪に価する程ひどい奴なのかというと、何のことはない、凡庸でさほど切れないが主人公よりはずっと善良にして正直、気の毒になる位である。フスティは自信たっぷりだが愛嬌のある悪魔で通し、最後の「ヴォアレー！」でぴたっと決めた。筆者にこのシーンの真似をしてみせてくれた日本人男性は二人、男性軍はどうしてもやってみたくなるようです。後で同じ劇場で訳者の大好きな「十二夜」を観たら、恋人たちが熟男熟女すぎてがくっときたのだが、彼が演じたミスター・トービーだけは青春へのノスタルジーがにじみでていてなかなかよろしかった、とうとう見るチャンスはなかったが彼の当たり役はシラノだそうである。

　第二幕のパーティーのシーンでヨラーンが身にまとってみせるマントは、Ｒ・シュトラウスの「バラの騎士」で元帥夫人が着てるのと同じような雰囲気で効果抜群。主役三人には文句なかったけれど、ヤーノシュの花嫁候補エルザを演じたキシュ・マリは、原作を読むかぎりではヨラーンより若い世代だと思うのだけれど、下手すると年上に見えそうでグロテスクに誇張しすぎ。

　社交界の人妻と画家のアバンチュールなんて話それ自体は古いけれど、一度舞台にかかってしまうと、見る側はそれを忘れて引きこまれて笑ってしまう。モルナールの魔術か？やはりポイントは機知に富んだ軽妙な会話にあるのでしょうね。第一幕では一方的に悪魔が引っ張ったように見えたが、実は主役三人のアンサンブルにこちらが引き込まれたのだ、と気づいたのは後になってから。

もう一つ、モルナールという作家はサーバント（召使）と呼ばれる階級の登場人物の使い方が上手な作家だと思う。彼らは、そこにいてもいないがごとくクールに振る舞いながら、ときには恋人たちの濡れ場に侵入して著しく盛り上がりに水をかけ、ときにはに無表情に自分の前で起きている出来事を見つめ、登場人物でありながら同時に舞台上の観客になっている。主人公たちは、多かれ少なかれこの賢い第三者の無言の批判にさらされながらも、時には自分のめぐらすたくらみに一役買ってもらっている。どんな目的で自分が使われたか、本当にご本人たちが気づいていなかったのか想像してみるのもまた楽しみである。

年ニューヨークで客死した。